Die Zauberflöte (UA 1791)

Verfasst von asb am 2. Januar 2009 - 2:13

20-Mar-2005

Die Zauberflöte ist eine Große Oper in 2 Akten von Wolfgang Amadeus Mozart (KV 620) mit einem Libretto von Emanuel Schikaneder (1751-1812).

Ort und Zeit: Unbestimmt; ägyptische und märchhafte Motive.

Handlung

Siehe Ausführliche Inhaltsangabe zu Die Zauberflöte.

Arien

Die Oper enthält folgende Gesangstücke:

1. Akt, 1. Szene: Zu Hilfe! Zu Hilfe! Sonst bin ich verloren (Tamino); Der Vogelfänger bin ich ja (Papageno); Dies Bildnis ist bezaubernd schön (Tamino); O zittre nicht, mein lieber Sohn! (Königin der Nacht)
1. Akt, 2. Szene: Du feines Täubchen, nur herain! (Monostatos).
1. Akt, 3. Szene: Zum Ziele führt dich diese Bahn (Tamino).
2. Akt, 1. Szene: Marsch der Priester und O Isis und Osiris (Priester, Sarastro)
2. Akt, 2. Szene: Bewahret euch vor Weibertücken (Tamino und Papageno); . (Wie? Ihr an diesem Schreckensort? (Die drei Damen)
2. Akt, 3. Szene: Alles fühlt der Liebe Freuden (Monostatos); Der Hölle Rache kocht in meinem Herzen (Königin der Nacht); In diesen heil'gen Hallen (Sarastro)
2. Akt, 4. Szene: Seid uns zum zweitenmal willkommen (Drei Knaben); Ach, ich fühl's, es ist verschwunden (Pamina)
2. Akt, 5. Szene: O Isis und Osiris, welche Wonne! (Priester); Soll ich dich, Teurer, nicht mehr seh'n? (Sarastro, Tamino, Pamina)
2. Akt, 6. Szene: Ein Mädchen oder Weibchen wünscht Papageno sich! (Papageno)
2. Akt, 7. Szene: Bald prangt, den Morgen zu verkünden (Drei Knaben)
2. Akt, 10. Szene: Heil sei euch Geweihten!

Entstehung und Bedeutung

Mozart selbst bezeichnete das Bühnenwerk als „Teutsche Oper“. Die Uraufführung fand am 30. September 1791 in Schikaneders Theater im Starhembergschen Freihaus auf der Wieden in Wien statt. Stilistisch enthält sie Züge der Opera seria (Sarastro - Königin der Nacht), der Opera buffa (Tamino - Pamina) und des deutschen Singspiels (Papageno - Papagena). Dem Singspiel entsprechend ist der Text deutsch. Die Oper ist auch von den damals üblichen Zauberopern geprägt, als Textgrundlage des Librettos diente das Märchen Lulu oder die Zauberflöte von August Jacob Liebeskind.

Das Gedankengut und die Vertonung durch Mozart sind vom Geist der Freimaurerei beeinflusst; Mozart war selbst Freimaurer und stand den Wiener Illuminaten um Ignaz von Born nahe. In der leitmotivischen Wiederkehr einer unterschiedlich rhythmisierten Akkordfolge (insbesondere in der Ouvertüre, dem Vorspiel zum zweiten Akt und im Finale) soll Mozart die für Lehrlings-, Gesellen- und Meistergrad seiner Loge jeweils charakteristischen Hammerschlag-Signale verarbeitet haben.

Beethoven, Hegel, Herder und Goethe gehörten zu den Bewunderern dieser Oper. Von Goethe gibt es eine Fortsetzung der Oper, die aber Fragment blieb, und Dekorationsentwürfe. Schikaneder selbst schrieb einen zweiten Teil unter dem Titel „Das Labyrinth oder Der Kampf mit den Elementen“, der von Peter von Winter (1754-1825) vertont wurde.

Die Oper enthält eine Reihe von inneren Widersprüchen, insbesondere die Rolle der Königin der Nacht wandelt sich von der einer „guten Fee“, die Tamino und Papageno mit magischen Instrumenten (Zauberflöte, Glockenspiel) ausstattet, zu einer Widersacherin des Guten und der Weisheit. Die Widersprüche resultieren wohl aus einer grundlegenden Neukonzeptionierung des Libretto kurz vor der Uraufführung zur Vermeidung inhaltlicher Parallelen mit konkurrierenden Opern der Saison.

Adaptationen

Im Jahr 1974 produzierte Ingmar Bergman eine vielbeachtete Filmadaption der „Zauberflöte“ für das Schwedische Fernsehen („Trollflöjten“). Erst im September 1976, einige Tage nach der Verleihung des Goethe-Preises der Stadt Frankfurt am Main an den großen schwedischen Regisseur, kam der Film auch in die deutschen Kinos. Ingmar Bergman hatte mit einem Ensemble auffallend junger Sänger gearbeitet. Den Tamino sang der Salzburger Tenor Josef Köstlinger, den Papageno Håkan Hagegård. Bemerkenswert: Die Todfeindschaft zwischen Sarastro und der Königin der Nacht sieht Bergman unter dem Aspekt einer gescheiterten Ehe.

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