Turandot (UA 1926)
20-Mar-2005
Turandot ist die letzte Oper von Giacomo Puccini, welche erst nach seinem Tode von Franco Alfano, nach den Skizzen und Aufzeichnungen Puccinis, vollendet wurde.
Die Uraufführung des Werkes fand am 25.April 1926 in der Mailänder Scala unter dem Dirigat von Arturo Toscanini statt.
Die Aufführungsdauer der Oper beträgt etwa 120 Minuten.
Personen
- Turandot (Chinesische Prinzessin); Sopran
- Altoum (Kaiser v. China); Tenor
- Timur (entthronter Tatarenkönig); Bass
- Kalaf (sein Sohn, Prinz); Tenor
- Liu (Sklavin); Sopran
- Ping (Kanzler); Bariton
- Pang (Marschall); Tenor
- Pang (Küchenmeister); Tenor
- Ein Mandarin; Bariton
- Prinz von Persien; Tenor
Handlung
Ort und Zeit der Handlung: China; »Märchenzeit«
Erster Akt
Bild: Vor den Mauern der Kaiserstadt
Ein Mandarin verkündet dem Volke: „Prinzessin Turandot wird den ersten fürstlichen Brautwerber heiraten, der ihre drei Rätsel löst. Löst er diese nicht, wird er geköpft.“ Ein weiterer Brautwerber, der Prinz von Persien ist gescheitert und wird nun hingerichtet. Das Volk ist freudig erregt, und erwartet voller Ungeduld das neue Schauspiel.
Im Volk ist auch Timur, ein flüchtiger Tatarenkönig, mit der Sklavin Liu. Timur stürzt, Liu schreit um Hilfe. Ein junger Unbekannter hilft ihnen, und es stellt sich heraus, dass dies Kalaf, der Sohn des Flüchtigen ist. Als nun bei Mondaufgang (Perche tarda la luna) der Prinz von Persien zum Schafott gebracht wird, schlägt die Stimmung des Volkes beim Anblick des attraktiven Prinzen in Mitleid um. Es bittet die Prinzessin um Erbarmen, doch diese bleibt hart. Die Prinzessin erscheint, und Kalaf, der diese verfluchen will, verliebt sich sofort in sie. Trotz der Warnung Lius, seines Vaters und des Prinzen Todesurteil vor Augen, will Kalaf den Gong schlagen, um der nächste Werber zu sein.
Auch Ping, Pang und Pong, die Minister des Kaisers sind beim Volk erschienen, und versuchen Kalaf noch von seinem vorhaben abzubringen. Liu erzählt nun Kalaf, wie es ihr und ihrem Vater auf der Flucht ergangen war, und offenbart Kalaf, dass sie ihn liebe Signore ascolta. Kalaf bittet Liu, was immer auch geschehe, dass sie sich immer um seinen Vater kümmern solle.
Trotz aller Bemühungen Kalaf von seinem Vorhaben abzuhalten, stürmt er auf den Gong zu und schlägt diesen drei Mal.
Zweiter Akt
Erstes Bild: Pavillon
Die Minister Ping, Pang und Pong unterhalten sich über die Geschichte Chinas vom Ursprung bis zu Turandot. Sie klagen insgeheim über die Grausamkeiten der Prinzessin Turandot, und träumen von einem sorgenfreien Leben auf ihren ländlichen Gütern, erkennen aber insgeheim, dass sie vom Hofe nicht mehr wegkommen werden. Von draußen hören sie die lauter werdenden Schreie des Volkes, dass sich schon auf die neue Hinrichtung freut. Der Lärm des Volkes führt die drei Minister wieder in die Wirklichkeit zurück. Die Stunde der Prüfung ist nahe.
Zweites Bild: Großer Platz vor dem kaiserlichen Palast
Auf seinem Throne sitzt der Kaiser. Er versucht nochmals Kalaf von seinem Vorhaben, die Prinzessin zu heiraten abzubringen. Doch Kalaf besteht darauf. Ein Mandarin liest nochmals die Regeln und Gesetze vor.
Die Prinzessin Turandot erscheint. Sie erzählt dem Volke von ihrer, von Tataren geraubten Ahnfrau (In questa reggia) und dass sie, jeden, der es wagt sie zur Frau zu nehmen, aus Rache das Leben nehmen will. Danach gibt sie Kalaf die 3 Rätsel auf. Doch zu ihrer Überraschung löst er alle drei.
Entsetzt bittet sie den Kaiser, sie nicht dem Fremdling auszuliefern. Der Kaiser sagt jedoch, dass er sein Wort halten müsse. Kalaf bietet Turandot jedoch einen Ausweg an. Er, der unbekannte Prinz will sie des Eides lossagen, wenn Turandot bis Sonnenaufgang herausfindet, wie er heiße; und sie kann dann über sein Leben gebieten. Falls nicht, wird sie seine Frau. Der Kaiser willigt ein.
Dritter Akt
Erstes Bild: Garten des Palastes
Die Prinzessin hat angeordnet, dass in dieser Nacht keiner schlafen darf, bis nicht der Name des Unbekannten herausgefunden sei (Nessun dorma) Die drei Minister finden Kalaf und bieten ihn alles Mögliche an, um ihn von Turandot abzubringen; Reichtum, schöne Frauen und Ruhm. Doch Kalaf ist siegessicher. Da werden Timur und Liu, die Tags zuvor mit Kalaf im Gespräch gesehen wurden, von Soldaten herbeigeschleppt.
Turandot kommt hinzu. Sie erhofft nun den Namen zu erfahren. Liu behauptet, nur sie kenne den Namen des Fremden, aber selbst unter der Androhung Folter gibt sie diesen nicht preis. Als Turandot sie fragt, woher diese Widerstandskraft kommt antwortet diese, es sei die Liebe, welche auch die Prinzessin noch kennenlernen werde (Tu che di gel sei cinta) Da Liu befürchtet, unter der Folter Kalafs Namen doch preiszugeben, entwendet sie einem Soldaten einen Dolch und ersticht sich. Das Volk ist erschüttert. Lius Leichnahm wird weggetragen, wobei das Volk diesen begleitet.
Kalaf und Turandot sind nun allein. Kalaf überschüttet Turandot mit Vorwürfen über ihre Grausamkeit (Principessa di morte). Er reißt ihr den Schleier vom Kopf und küsst sie leidenschaftlich. Nun erst bricht ihr Widerstand. Sie erzählt ihm, dass sie ihn vom ersten Augenblick an gefürchtet, aber auch geliebt habe. Nun teilt Kalaf ihr seinen Namen mit und begibt sich in ihre Hand.
Zweites Bild: Außenseite des kaiserlichen Palastes
Turandot und Kalaf erscheinen vor dem Kaiser. Turandot verkündet seinen Namen, Liebe. Unter dem Jubel des Volkes sinken sich beide in die Arme und werden glücklich (Diecimila anni).
Entsteheungsgeschichte
Der reife Puccini war immer interessiert an neuen Themen und ungewöhnlichen Heldinnen. So auch bei seinem Schwanengesang.
Im März 1920 traf sich Puccini mit dem Libretisten Giuseppe Adami und dem Kritiker und Dramaturgen Renato Simoni in einem Restaurant. Dabei entwickelte sich ein Gespräch über den venezianischen Dramatikers Carlo Guzzi und sein Märchenstück Turandot. Der Charakter der eiskalten Turandot reitzte Puccini von Beginn an, stellte aber auch gleichzeitig ein Problem dar. So wurde die Rolle der warmherzigen, liebevollen Sklavin Liu eingefügt.
Dass die Oper schon mehrmals zuvor vertont wurde, stellte für Puccini kein Problem dar. Ob er Ferruccio Bubonis 1917 entstandenes Werk kannte, ist nicht überliefert. Sicher kannte er aber Antonio Bazzinis 1867 entstandenes Werk Turanda, da Puccini unter Bazzini in Mailand studiert hatte. Es reizte Puccini mit Sicherheit, mit seinem Werk, die Werke seiner „Vorgänger“ zu übertrumpfen.
Von Simoni bekam Puccini im Sommer 1920 die italienische Turandotübersetzung von Friedrich Schillers frei nacherzähltem Guzzi-Werk. Pucchini wollte sich ursprünglich relativ genau nach dieser Vorlage halten. An die Person der Liu wurde damals zum Anfang noch nicht gedacht. Die Idee der Liu, welche die Gegenspielerin und genaue Gegenteil Turandots werden sollte, kam Puccini erst später.
Um die Musik an die fernöstliche Welt anzulehnen, erkundigte Puccini sich bei seinem Freund, Baron Fassini, der sich über China sehr gut auskannte. Später borgte er sich bei Baron Fassini auch eine Spieldose. Aus dieser Spieldose entlieh sich Puccini einige chinesische Melodien, welche öfters in der Oper auftauchen.
Bis Januar 1921 war der 1. Aufzug textlich mit der Person der Liu fertig, so dass Puccini mit der Vertonung beginnen konnte und auch gut voran kam. Mit dem 2. und 3. Akt tat er sich etwas schwerer. Immer wieder gab er Vorschläge und Befehle für textliche Änderungen. Im November 1922 entschied er sich endgültig, dass Liu sterben müsse. Bis März 1924 hatte Puccini die Oper bis zum Tode der Liu fertig komponiert. Es fehlte nur noch das Schlußduett, in Wortlaut und Musik. Erst am 01. September erhielt er einen Text, der ihn zufrieden stellte. Sofort begann er mit den Entwürfen und Randbemerkungen. Hier muß eine markante, schöne, ungewöhnliche Melodie her, schrieb er zum Schlußduett, das der Höhepunkt der ganzen Oper sein sollte. Doch diese Melodie kam nie zustande.
Seit März 1924 schmerzte ihn der Hals. Er litt unter Kehlkopfkrebs. Am 4. November wurde Puccini von seinem Sohn Tonio nach Brüssel zur Operation gebracht, die auch gelang. Am 28. November bekam Puccini einen Herzanfall, am Morgen des 29. November 1924 starb er. Die Uraufführung der Oper war schon an der Mailänder Skala angesetzt. Deshalb zog Toscanini den vertrauten Franco Alfano zur Vollendung der letzten Szene der Oper heran. Alfano übernahm diese Aufgabe pflichtgetreu.
William Ashbrook, der die Aufzeichnungen Puccinis eigehend studierte, bemerkte zum Werk Alfanos: ...er hat den leidigen Auftrag löblich ausgeführt. Vor allem hat er sich sorgfälltig an die Andeutungen, Fingerzeige und Phrasen, die Puccini hinterließ, gehalten. Toscanini hielt das Finale Alfanos für zu lange, und kürzte dieses gnadenlos. (Heute wird gelegentlich wieder die lange Fassung aufgeführt).
Bei der Premiere, die erst 1 ½ Jahre nach dem Tode Puccinis stattfand, stand Arturo Toscanini am Dirigentenpult.
Zitat: Aufgrund seiner früheren Erfolge, und da man einem Toten nichts schlechtes Nachsage, wurde der 1. Aufzug mit stürmischen Beifall empfangen. Nach dem 2.Aufzug, war der Applaus nur noch der Form halber höflich. Während des dritten Aufzuges, legte Toscanini nach dem Tode der Liu den Taktstock nieder und sprach: „Hier endet das Werk des Meister. Danach starb er.“ Später wurde der Aufzug immer in der heute üblichen Form aufgeführt.
Dieses Werk Puccinis war lange weniger beliebt als die Vorgänger. Inzwischen aber hat sich Turandot auf den Opernbühnen behauptet. Dieses Werk ist auch immer vom Nimbus des Pathos umgeben, da es erst nach dem Tod des Komponisten uraufgeführt wurde. Es fasst sozusagen, seine Leistung zusammen, und deutet darauf hin, wo seine Entwicklung eventuell hingesteuert wäre.
Diskografische Empfehlungen
Siehe auch
Literatur
Decca Records, Aufnahme und Textbuch Turandot von Gery Bramell; 1972
Kultur Bibliothek; Band II; Opern- und Operettenführer
Netmarks
Quelle
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20-Mar-2005
Turandot ist die letzte Oper von Giacomo Puccini, welche erst nach seinem Tode von Franco Alfano, nach den Skizzen und Aufzeichnungen Puccinis, vollendet wurde.
Die Uraufführung des Werkes fand am 25.April 1926 in der Mailänder Scala unter dem Dirigat von Arturo Toscanini statt.
Die Aufführungsdauer der Oper beträgt etwa 120 Minuten.
Personen
- Turandot (Chinesische Prinzessin); Sopran
- Altoum (Kaiser v. China); Tenor
- Timur (entthronter Tatarenkönig); Bass
- Kalaf (sein Sohn, Prinz); Tenor
- Liu (Sklavin); Sopran
- Ping (Kanzler); Bariton
- Pang (Marschall); Tenor
- Pang (Küchenmeister); Tenor
- Ein Mandarin; Bariton
- Prinz von Persien; Tenor
Handlung
Ort und Zeit der Handlung: China; »Märchenzeit«
Erster Akt
Bild: Vor den Mauern der Kaiserstadt
Ein Mandarin verkündet dem Volke: „Prinzessin Turandot wird den ersten fürstlichen Brautwerber heiraten, der ihre drei Rätsel löst. Löst er diese nicht, wird er geköpft.“ Ein weiterer Brautwerber, der Prinz von Persien ist gescheitert und wird nun hingerichtet. Das Volk ist freudig erregt, und erwartet voller Ungeduld das neue Schauspiel.
Im Volk ist auch Timur, ein flüchtiger Tatarenkönig, mit der Sklavin Liu. Timur stürzt, Liu schreit um Hilfe. Ein junger Unbekannter hilft ihnen, und es stellt sich heraus, dass dies Kalaf, der Sohn des Flüchtigen ist. Als nun bei Mondaufgang (Perche tarda la luna) der Prinz von Persien zum Schafott gebracht wird, schlägt die Stimmung des Volkes beim Anblick des attraktiven Prinzen in Mitleid um. Es bittet die Prinzessin um Erbarmen, doch diese bleibt hart. Die Prinzessin erscheint, und Kalaf, der diese verfluchen will, verliebt sich sofort in sie. Trotz der Warnung Lius, seines Vaters und des Prinzen Todesurteil vor Augen, will Kalaf den Gong schlagen, um der nächste Werber zu sein.
Auch Ping, Pang und Pong, die Minister des Kaisers sind beim Volk erschienen, und versuchen Kalaf noch von seinem vorhaben abzubringen. Liu erzählt nun Kalaf, wie es ihr und ihrem Vater auf der Flucht ergangen war, und offenbart Kalaf, dass sie ihn liebe Signore ascolta. Kalaf bittet Liu, was immer auch geschehe, dass sie sich immer um seinen Vater kümmern solle.
Trotz aller Bemühungen Kalaf von seinem Vorhaben abzuhalten, stürmt er auf den Gong zu und schlägt diesen drei Mal.
Zweiter Akt
Erstes Bild: Pavillon
Die Minister Ping, Pang und Pong unterhalten sich über die Geschichte Chinas vom Ursprung bis zu Turandot. Sie klagen insgeheim über die Grausamkeiten der Prinzessin Turandot, und träumen von einem sorgenfreien Leben auf ihren ländlichen Gütern, erkennen aber insgeheim, dass sie vom Hofe nicht mehr wegkommen werden. Von draußen hören sie die lauter werdenden Schreie des Volkes, dass sich schon auf die neue Hinrichtung freut. Der Lärm des Volkes führt die drei Minister wieder in die Wirklichkeit zurück. Die Stunde der Prüfung ist nahe.
Zweites Bild: Großer Platz vor dem kaiserlichen Palast
Auf seinem Throne sitzt der Kaiser. Er versucht nochmals Kalaf von seinem Vorhaben, die Prinzessin zu heiraten abzubringen. Doch Kalaf besteht darauf. Ein Mandarin liest nochmals die Regeln und Gesetze vor.
Die Prinzessin Turandot erscheint. Sie erzählt dem Volke von ihrer, von Tataren geraubten Ahnfrau (In questa reggia) und dass sie, jeden, der es wagt sie zur Frau zu nehmen, aus Rache das Leben nehmen will. Danach gibt sie Kalaf die 3 Rätsel auf. Doch zu ihrer Überraschung löst er alle drei.
Entsetzt bittet sie den Kaiser, sie nicht dem Fremdling auszuliefern. Der Kaiser sagt jedoch, dass er sein Wort halten müsse. Kalaf bietet Turandot jedoch einen Ausweg an. Er, der unbekannte Prinz will sie des Eides lossagen, wenn Turandot bis Sonnenaufgang herausfindet, wie er heiße; und sie kann dann über sein Leben gebieten. Falls nicht, wird sie seine Frau. Der Kaiser willigt ein.
Dritter Akt
Erstes Bild: Garten des Palastes
Die Prinzessin hat angeordnet, dass in dieser Nacht keiner schlafen darf, bis nicht der Name des Unbekannten herausgefunden sei (Nessun dorma) Die drei Minister finden Kalaf und bieten ihn alles Mögliche an, um ihn von Turandot abzubringen; Reichtum, schöne Frauen und Ruhm. Doch Kalaf ist siegessicher. Da werden Timur und Liu, die Tags zuvor mit Kalaf im Gespräch gesehen wurden, von Soldaten herbeigeschleppt.
Turandot kommt hinzu. Sie erhofft nun den Namen zu erfahren. Liu behauptet, nur sie kenne den Namen des Fremden, aber selbst unter der Androhung Folter gibt sie diesen nicht preis. Als Turandot sie fragt, woher diese Widerstandskraft kommt antwortet diese, es sei die Liebe, welche auch die Prinzessin noch kennenlernen werde (Tu che di gel sei cinta) Da Liu befürchtet, unter der Folter Kalafs Namen doch preiszugeben, entwendet sie einem Soldaten einen Dolch und ersticht sich. Das Volk ist erschüttert. Lius Leichnahm wird weggetragen, wobei das Volk diesen begleitet.
Kalaf und Turandot sind nun allein. Kalaf überschüttet Turandot mit Vorwürfen über ihre Grausamkeit (Principessa di morte). Er reißt ihr den Schleier vom Kopf und küsst sie leidenschaftlich. Nun erst bricht ihr Widerstand. Sie erzählt ihm, dass sie ihn vom ersten Augenblick an gefürchtet, aber auch geliebt habe. Nun teilt Kalaf ihr seinen Namen mit und begibt sich in ihre Hand.
Zweites Bild: Außenseite des kaiserlichen Palastes
Turandot und Kalaf erscheinen vor dem Kaiser. Turandot verkündet seinen Namen, Liebe. Unter dem Jubel des Volkes sinken sich beide in die Arme und werden glücklich (Diecimila anni).
Entsteheungsgeschichte
Der reife Puccini war immer interessiert an neuen Themen und ungewöhnlichen Heldinnen. So auch bei seinem Schwanengesang.
Im März 1920 traf sich Puccini mit dem Libretisten Giuseppe Adami und dem Kritiker und Dramaturgen Renato Simoni in einem Restaurant. Dabei entwickelte sich ein Gespräch über den venezianischen Dramatikers Carlo Guzzi und sein Märchenstück Turandot. Der Charakter der eiskalten Turandot reitzte Puccini von Beginn an, stellte aber auch gleichzeitig ein Problem dar. So wurde die Rolle der warmherzigen, liebevollen Sklavin Liu eingefügt.
Dass die Oper schon mehrmals zuvor vertont wurde, stellte für Puccini kein Problem dar. Ob er Ferruccio Bubonis 1917 entstandenes Werk kannte, ist nicht überliefert. Sicher kannte er aber Antonio Bazzinis 1867 entstandenes Werk Turanda, da Puccini unter Bazzini in Mailand studiert hatte. Es reizte Puccini mit Sicherheit, mit seinem Werk, die Werke seiner „Vorgänger“ zu übertrumpfen.
Von Simoni bekam Puccini im Sommer 1920 die italienische Turandotübersetzung von Friedrich Schillers frei nacherzähltem Guzzi-Werk. Pucchini wollte sich ursprünglich relativ genau nach dieser Vorlage halten. An die Person der Liu wurde damals zum Anfang noch nicht gedacht. Die Idee der Liu, welche die Gegenspielerin und genaue Gegenteil Turandots werden sollte, kam Puccini erst später.
Um die Musik an die fernöstliche Welt anzulehnen, erkundigte Puccini sich bei seinem Freund, Baron Fassini, der sich über China sehr gut auskannte. Später borgte er sich bei Baron Fassini auch eine Spieldose. Aus dieser Spieldose entlieh sich Puccini einige chinesische Melodien, welche öfters in der Oper auftauchen.
Bis Januar 1921 war der 1. Aufzug textlich mit der Person der Liu fertig, so dass Puccini mit der Vertonung beginnen konnte und auch gut voran kam. Mit dem 2. und 3. Akt tat er sich etwas schwerer. Immer wieder gab er Vorschläge und Befehle für textliche Änderungen. Im November 1922 entschied er sich endgültig, dass Liu sterben müsse. Bis März 1924 hatte Puccini die Oper bis zum Tode der Liu fertig komponiert. Es fehlte nur noch das Schlußduett, in Wortlaut und Musik. Erst am 01. September erhielt er einen Text, der ihn zufrieden stellte. Sofort begann er mit den Entwürfen und Randbemerkungen. Hier muß eine markante, schöne, ungewöhnliche Melodie her, schrieb er zum Schlußduett, das der Höhepunkt der ganzen Oper sein sollte. Doch diese Melodie kam nie zustande.
Seit März 1924 schmerzte ihn der Hals. Er litt unter Kehlkopfkrebs. Am 4. November wurde Puccini von seinem Sohn Tonio nach Brüssel zur Operation gebracht, die auch gelang. Am 28. November bekam Puccini einen Herzanfall, am Morgen des 29. November 1924 starb er. Die Uraufführung der Oper war schon an der Mailänder Skala angesetzt. Deshalb zog Toscanini den vertrauten Franco Alfano zur Vollendung der letzten Szene der Oper heran. Alfano übernahm diese Aufgabe pflichtgetreu.
William Ashbrook, der die Aufzeichnungen Puccinis eigehend studierte, bemerkte zum Werk Alfanos: ...er hat den leidigen Auftrag löblich ausgeführt. Vor allem hat er sich sorgfälltig an die Andeutungen, Fingerzeige und Phrasen, die Puccini hinterließ, gehalten. Toscanini hielt das Finale Alfanos für zu lange, und kürzte dieses gnadenlos. (Heute wird gelegentlich wieder die lange Fassung aufgeführt).
Bei der Premiere, die erst 1 ½ Jahre nach dem Tode Puccinis stattfand, stand Arturo Toscanini am Dirigentenpult.
Zitat: Aufgrund seiner früheren Erfolge, und da man einem Toten nichts schlechtes Nachsage, wurde der 1. Aufzug mit stürmischen Beifall empfangen. Nach dem 2.Aufzug, war der Applaus nur noch der Form halber höflich. Während des dritten Aufzuges, legte Toscanini nach dem Tode der Liu den Taktstock nieder und sprach: „Hier endet das Werk des Meister. Danach starb er.“ Später wurde der Aufzug immer in der heute üblichen Form aufgeführt.
Dieses Werk Puccinis war lange weniger beliebt als die Vorgänger. Inzwischen aber hat sich Turandot auf den Opernbühnen behauptet. Dieses Werk ist auch immer vom Nimbus des Pathos umgeben, da es erst nach dem Tod des Komponisten uraufgeführt wurde. Es fasst sozusagen, seine Leistung zusammen, und deutet darauf hin, wo seine Entwicklung eventuell hingesteuert wäre.
Diskografische Empfehlungen
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Siehe auch
Literatur
Decca Records, Aufnahme und Textbuch Turandot von Gery Bramell; 1972
Kultur Bibliothek; Band II; Opern- und Operettenführer
Netmarks
Quelle
Ein Teil dieses Textes basiert auf einem Artikel aus Wikipedia, der freien Enzyklopädie.
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Version: 20:30, 19. Mär 2005.
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